نطاق الصاعقة / برویز دوائی

نطاق الصاعقة

بقلم پرویز دوائی
ترجمة غسان حمدان

کان لأکثر فنانی المسلسل طوق عریض فی وسطه علامة. تصورتُ، أنا الذی لم یکن عندی طیلة تلک السنوات أی من الوسائل الفنیة، أنه ربما کان الأمر الأسهل هو توفیر هذا الطوق.
لم یکن عندی عباءة ونقاب وقبعة جلد بحجم الرأس دقیقاً ونظارةُ طیارین عریضة. لم یکن یمکن الحصول علیها. ما کان یمکن العثور علیها فی أی مکان. کان نطاقنا نطاقاً خفیفاً بنی اللون، ولکن ربما أمکن البحث فی مکان ما عن نطاق عریض وأسود فنی فی مکان ما والعثور علیه أو صنعه. کنت قد مررت بالأماکن التی تبیع الأنطقة، لم یکن فی أی منها نطاق فنی، أو أنطقة مثل نطاقی للناس العادیین المجهولین، أطفال المدارس المحکومین بالعصا والـ« فلقة» والموظفین المحکومین بالدفتر والسجل، والعرسان المحکومین بالتعریس الذین یضعون أنطقة سوداء، أنطقة العز والشجاعة، لم یکن ثمة نطاق فنی فی أی مکان. لا أدری بأی مستمسک، بأی کذبة وذریعة، أقنعت إحدى الأخوات التی کانت أکثر مسایرة بأن تصنع لی، من قماش أسود، نطاقاً عریضاً. نطاقاً براقاً جلدیاً لم یکن یصح، ولکن کان لدی أمل سیء الحظ بعید، أمل بمعجزة، فی أن یجلب هذا النطاق معه بریق الکراسی الخشبیة البنیة لسینما سریال، ورائحة سینما سریال، وحماس وانفعال ظلمة صالة السینما معه، شیئاً من ألوان الرمادی والأسود والأبیض البراق للفیلم فی باطنه، شیئاً من السهول والودیان والجادات الإسفلت، برق أجنحة الطائرات، برق سماء سریال فی نظارة الأبطال الطیرانیة، برق بسمة فنیة فی اللحظة التی تنال فیها الفتاة مأوى وملجأ، شیئاً من تموج العرف الأبیض لحصان الفارس المنفرد، شیئاً من کل تلک الشجاعة والحیویة التی تلمتع بین الرخوة والخفة الرمادیتین للحیاة فی لحظة ثم تُزال ومرة أخرى تبقى السماء السوداء المتحجرة، شیئاً من ذلک السحر الجاری فی صالة سینما سریال الفقیرة نثروه ثانیة على رؤوسنا وترتفع رؤوسنا، تطول شعورنا، ویشفى قلبنا، أخیراً فی هجوم کل هذا الخوف والحقارة والغم والفقر الذی لا ینقطع ذرة واحدة، فی جرعة واحدة. کنت أداری فی قلبی وفی رأسی، بخوف، باشتیاق، هذا الحلم، حتى أقنعت، بالکذب والأعذار، أختی الرقیقة التی کانت تتفق معی فی الرأی ( والتی ربما کانت لها رؤیا طیارین جذابین محلقین أیضاً)، بأن تصنع لی من شیء أسود اللون، مهما یکن، نطاقاً عریضاً. کنت قد قلت لها أن یکون للنطاق شیء بدلاً عن کلاَّب النطاق، تصویر مثل دائرة کبیرة، أن یکون حلقة وفی وسطها رسم صاعقة، سهم إشارة مکسوراً، وأن تکون هذه الحلقة وهذه الصاعقة، قبال سواد النطاق، بلون أبیض لمّاع، أبیض جداً، بلون کنت أدافع عنه. لون ریش الطیور.

صُنع النطاق العریض. وتم صنعه بعیداً عن أعین الآخرین أیضاً. کان سراً بینی وبین أختی الرقیقة، لعبة مزاح تعید الأخت إلى الطفولة. صنعت النطاق من قماش سمیک أسود، مخمل أسود ربما. کانت تحب الحیاکة الیدویة وتعرفها. صنعت نطاقاً عریضاً، قلت ذلک، یجب أن ینعقد وراء ظهری، لا تکون عقْدته أو کلاّبه ظاهراً من أمام. هذا الأمام، بدلاً من إبزیم النطاق، صنعت حلقة کبیرة من قماش نظیف أبیض. خاطت القماش على ورقة مقوى سمیکة، ووضعت علامة الصاعقة، السهم المکسور، وسط الحلقة یتصل رأسه وانتهاؤه حول الحلقة. کنت تابعت شغل الخیاطة والحیاکة بشوق وانتظار. فی الیوم الذی أنجز فیه النطاق أشارت فأخذته، فی خفاء عن الآخرین ( أکان یوم عطلة؟ ) منها. کنت قد ضغطت صدری بیدی، وکان فؤادی مطمئناً. ذهبت إلى غرفة خزین الفراش، المکان الوحید الذی یمکن بقاء المرء فیه وحیداً أحیاناً فی البیت المزدحم و الممتلئ بالناس، وهنا کان بساط حیاتی المجموع فی برمیل صفیح، کان ثمة کتب و دفاتر وکانوا أحیاناً یترکون المرء یبقى لحاله ویختلی بنفسه وراء لوحة البنت المسیحیة والشیخ صنعان.
*

کان لغرفة الخزین، قریباً من السقف، تحت السقف، ثقب مدور کالنافذة یطل على بیت الجیران أو على أی مکان وراء هذا البیت، نافذة مدورة لیس فیها زجاجة، شیء، یغلقونها شتاءً بشیء مثل خرقة التکمیخ کی لا یدخل البرد، و یفتحونها صیفاً کی تکون الفتاة المسیحیة فی تلوی وهزِّ ر قصٍ دائمیٍّ مقابل الشیخ صنعان. کان الشیخ جالساً، و أصبعه فی فمه، عند قدم الفتاة وینظر حائراً. کان نور هادئ حلیبی اللون، کنور تحت سقف الحمام، یضیء قلیلاً غرفة المخزن المظلمة. و کان بساط لفیفة فراش النوم، و صندوق الجدة المغطى بالمخمل، و صندوق الحبوب و الأغذیة السریة الذی کان مقفلاً، یزید محدودیة الفضاء نصف المعتم لغرفة المخزن، کان ثمة عطر مشمش مجفف محشو بالسکر و نعناع مجفف. تُذکِّر لفیفة الفراش بالسطح صیفاً. کانت غرفة خزین الفرش أأمن وأجمل مکان فی البیت القدیم.

فی الخلوة نصف المعتمة لمعبد غرفة خزین الفراش، خلعت جاکتتی. فُتح النطاق الذی کنت أخفیته تحت المعطف. تدلى بکامل طول قامته السوداء الجدیدة الجمیلة، بین مرفقین، بطول عضدین مفتوحین عن بعضهما. نظرت إلیه. نظرت مقدمه و مؤخره.الحلقة الصلبة البیضاء وفی وسطها علامة الصاعقة النظیفة تلک، ذلک الشیء الذی کنت تمنیت ( ولم آمل فیه ) أن ینتج عن العمل بالضبط. لففت النطاق ببطء ولطف یناسبان الآداب العزیزة. شددت طرفیه بکلاّبین أسودین ثبِّتا على قیاسِ وسطی. بقی النطاق على جسدی، على وسطی، محکماً. لم أعد مجرد لابس نطاق وإنما جدیراً بنطاق، و کان بدنی کله من عنصر النطاق. کنت قد قست هذا حتى عمری هذا، عشر سنوات أو إحدى عشرة، مع کل الوزن الذی کان للبیت القدیم وللمحلة القدیمة، فی النوم وفی الیقظة. کنت نظرت إلى لوحة الشیخ صنعان فی النهارات وفی لیالی الحمَّى، فی الساعات التی لا تنتهی، طویلاً، وکنت أعرف وجه الفتاة المسیحیة أکثر من وجه أی عابر. ولکن عندما لففت النطاق ابتعد مرفقای، بحکم عمرهما الجدید، قلیلاً عن بدنی. صارت قدمای أکثر إحکاماً على الأرض. بفرح وعدم تصدیق نظرت إلى نمو مرفقیَّ الغلیظین، إلى ساقی اللذین کانت تطوقهما کنزة سوداء لاصقة، بنطلون وجزمتان سوداوان لاصقتان، تحاک حولهما مثل دودة قز فی شرنقتها. رفعت رأسی، المملوء بشعر مموج، نحو النافذة الصغیرة. کنت جلبت، حسب دورات عمری، إلى الجانب الآخر من النافذة المطل على الصحراء، العفاریت، السهل، الغابة، مزرعة القمح، بستان الطلاسم. کان الصندوق ولفیفة الفراش، کما خلف بخار الحمام، لونهما غائم. وقلبی، فی جریان النسیم والفجر الذی یهب فی جسدی، بسلامة وحماس، یدق أسرع. وکان الدم ینبض فی قلبی أکثر حریة، ومنشداً , وفیما حول ذلک، کنت أرى، غائمة، وجوه الأطفال الذین یغلبهم النوم فی صالة السینما نصف المعتمة الغارقین فی امتداح قوامی. أنا أیضاً کنت بینهم مشدوهاً بقوام هذا الجسد الفارع الذی تلمع الصاعقة فی وسط قامته و ینهمر مطر فضی منعش على بدنه. فی نصف العتمة حولی، کنت أرى نصف عتمة صالة السینما. کانت رائحة الحبوب متصلة برائحة أبدان الأطفال ورائحة « عطن» الصالة، بحیث کانت إلى ذلک الحد وعلى ذلک الشکل الذی لا یوصف من نوع محرکی المکنات أولئک، الطائرات الرافسة، من جنس جدران العنابر المتروکة التی یحتمل فی کل لحظة أن یظهر شجاع متنقب من بین حشد اللصوص ویرن صوت ضربات القبضات تحت السقف المعتم لصالة السینما. کنت أرى البریق الداکن لمساند کراسی السینما البنیة تحت ضوء غرفة خزین الفراش الحلیبی الضئیل هذا. کان النور الضعیف فی آخر الغرفة نور عارضة سینما. نهض الشیخ صنعان عن قدم الفتاة. کانت الفتاة حائرة. طیَّرت الریح ملابسها. فرّت الخراف من حول الشیخ بصوت الأجراس إلى ما وراء التل. التفت الشیخ. کان وجهه الوجه المسرور لـ« علی بابا»، الذی کان عنده مندیل رأس مرصع وتزین وجهه لحیة قصیرة. جاء حصان أبیض. صعد الشیخ ویده على السرج. أخذت الفتاة تبکی.

مسحت بیدی على الصاعقة البیضاء وسط النطاق. کان للسویق، من وراء الجدار، طراوة وإعجاز أول الخطوات المرتعشة لطفولتی إذ کان الجو دائماً جو أول العید، والفصل فصل طلیعة اللوز الأخضر الفج. فتحتُ مرفقیَّ من جانبیَّ.

برویز دوائی

من موالید طهران سنة 1936. مارس الکتابة منذ حداثته فی مجلات طهران السینمائیة حتى اشتهر، بالتدریج، باعتباره ناقداً سینمائیاً. ذهب فی أوائل السبعینات إلى براغ فی تشیکوسلوفاکیا، وبقی مقیماً فی تلک المدینة منذ ذلک الحین.
إضافة إلى التألیف والترجمة فی مجال السینما، صدرت له أیضاً أربع مجموعات قصصیة: «باغ [ = البستان] »، ( 2002 )، « بازگشت یکه سوار [ = عودة الفارس الوحید ]»، (2002 )، « سبز پری [ = خضراء الریش ]»، ( 1994 )، و« إیستگاه آبشار [ = موقف الشلال]»، (1999 ).